相较于《狂飙》、《人平易近的表面》中取力量之间的对比的立体化布局而言。《风雨送春归》中呈现出的是一种扁平化布局，以至是呈现出一种架空感。
《风雨送春归》中背后的大佬是麦满仓，二号人物是余仲君，纪委副李大可，然后下面就没有了做具体工作的人，就三个大佬，人物关系间接被架空，贫乏了对于集体中边缘人物的描写，链条才到第二节就断了，这使得剧中人物贫乏传染力，不雅众不雅剧体验也很差！
电视剧《风雨送春归》讲的是纪委对斗争，而市委甘被围猎，一步步沦为的故事，如许的一个好题材该当是能拍成很好的片子。可是剧中人物抽象的脸谱化，人物关系的架空化是导致了该片剧情不足，人物不脚，从而使得收视欠佳。
正在剧中人物脸谱化严沉，纪委赵达声一身邪气，为了反腐不吝送小舅子进，取老婆离婚，取儿女关系闹僵。给人的感受是邪气不足，生气不脚，抽象虽然是高峻全但也使得抽象略显机器。
《狂飙》和《人平易近的表面》中大佬都不会亲身，都是由手下人去干事情。他们都成系统化的，赵立东有王秘书帮他传声达意，下面还有张彪如许的队长供给谍报，祁同伟也有程度帮他干事。而《风雨送春归》中都是大佬亲身干事，麦满仓的侄子工场被查，竟然没有人提前通知他，需要他侄子亲身来才领会具体环境，市委余仲君一个，竟然需要本人亲身，连个秘书也没有。
全面化的感受。这相较于《狂飙》中的孟德海，对于麦满仓的人物抽象描绘，《人平易近的表面》中的高育良而言，给人呈现出一种单一化，
麦满仓的人物抽象出剧太早，并且他对于侄子的，对于反腐的也显得他的人物画像过早的化，贫乏了对复杂性的描绘，使不雅众感觉他一看就是，反派！